编导干货丨文学常识之电影史

电影史其实是一个非常枯燥的文艺常识的相关内容，主要是记的东西很多，但是高中生掌握起来不需要那么多，小编把一些重点的内容罗列出来就可以了，适当的给大家加以讲解，听小编说说吧。

重点内容有外国电影起源，中国电影起源以及法国新浪潮三个

外国电影起源

外国电影起源最主要的一个时间：1895年12月28号，这个时间必须要记住，编导专业最主要记得的时间是1895年和1905年。这两个时间在记忆的时候，它可以有规律性，比如1905年比1895年晚了整整10年时间，是中国电影和世界电影的差距。外国部电影是《火车进站》，创作者是谁呢？电影史上有两种说法：种是爱迪生，但是现在我们更多的说是卢米埃尔兄弟，注意是兄弟，不是一个人。比如《火车进站》，《水浇园丁》，《工厂大门》。重点是《水浇园丁》有特殊性，这个是个有导演思维接入的电影，次出现了戏剧化的故事性，剧情是说一个园丁在浇水，一个小孩踩着后面的水管，然后就没水了，园丁就去看，小孩就把脚一放，这个水一下就冲到园丁的头上，这是一个喜剧的桥段。所以和《工厂大门》，《火车进站》完全不一样。因此说有个有导演思维接入的电影是《水浇园丁》也是正确的。 中国电影起源

然后我们再来看中国的部电影：《定军山》。是中国人自己拍摄的部电影。在北京丰泰照相馆拍摄并在前门大观楼放映，该片由任庆泰执导，谭鑫培主演。影片于1905年12月28日在中国(清朝)上映，结束了中国没有国产电影的历史。中国电影一经问世便具有了鲜明的民族特色。也许是天作之合，中国的部电影居然是与国粹京剧的结合，剧目竟然还是颇具象征意味的《定军山》，一代名伶谭鑫培也就成为中国位涉足影坛的表演艺术家。所以，尽管这部只用一架手摇木壳制摄影机摄制的无声影片已无拷贝可观，但其在电影史上的显赫位置却是独一无二的。关于《定军山》是否存在，其是否真的是中国部电影，一直存在很大争议，2010年肯定一方的说法都是源自程季华主编的《中国电影发展史》的叙述，但原始资料俱已湮灭，后代学者多有企图重寻线索者，均无功而返。然后我补充一下一个时间点：1958年和1978年，1958年，是中国个电视台成立，1978年是这个电视台改变名字。1958年是北京电视台，然后1978年是中央电视台。我们需要记住的是1958年12月28号，当你熟悉了这个时间点，你就脱口而出了。 法国新浪潮

法国新浪潮次提出了作者电影的理论，而作者电影的理论就创立了导演中心论。我们知道好莱坞式制片人论是一切以制片为主，但是自从新浪潮以后，把导演确定为中心了，因而这个电影并不在乎赚多少钱，而在于说有没有我要表达的思想以及这个思想我愿不愿意表达出去，或者让别人接受。所以这就是导演中心论发起的一个初衷。发起人是安德烈·巴赞，是《电影手册》的编辑。代表性的人物大家记住：特吕弗，他的《四百下》标志着新浪潮的开始。戈达尔——新浪潮起手人物，代表作是《精疲力竭》。《精疲力竭》里面运用了跳跃剪接的手段。关键是我要提一下左岸派，非常特殊的一个流派。这个流派是隶属于新浪潮的，但它很独特，它有自己的特点。这个特点就是意识流。意识流的说法来源于文学创作，举个例子：阿伦 ·雷乃的《广岛之恋》，这里要提一下它的编剧————玛格丽特·杜拉斯，一个非常著名的女作家，她的《情人》曾经被拍成了电影，由梁家辉主演。在《广岛之恋》里面，他把电影分成了三个叙事结构（三段故事），然后最主要的故事是段，讲了一个法国的女人到日本去拍电影，是一个纪录片。这个纪录片的内容是关于广岛和长崎遭受原子弹爆炸的。日本虽然在二战时罪孽深重，但它也遭受重创，是唯一遭到原子弹侵袭的国家。然后第二段就是她回想，她在拍摄纪录片的时候认识了一个日本的男人，然后和这个男人谈恋爱了。在谈恋爱的过程当中，这个男人是曾经参与过侵华战争的一个军官，身份很特殊。她和这个男人谈恋爱的时候，脑袋里联想的却是她在广岛看到的原子弹的伤害。第三段回忆起自己在法国小镇纳韦尔与一个德国士兵的爱恋及其带来的痛苦和羞辱，最后摆脱不了沉重的精神枷锁选择了离开日本人，不敢重新接受爱情。